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Carl Czerny: Die Kunst der Vortrags der älteren und neueren Clavierkompositionen oder: Die Fortschritte bis zur neuesten Zeit. Supplement (oder 4ter Theil) zur grossen Pianoforte-Schule von Carl Czerny. Op. 500, 2tes Capitel: Über den richtigen Vortrag der sämmtlichen Beethovenfschen Werke für das Piano allein. S. 41iì•i‚V‚Ì‘æ‚SŠyÍ‚ɂ‚¢‚āj

http://deutsch.c.u-tokyo.ac.jp/~Gottschewski/history/uu11/0630/Czerny1845.pdf

 

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Adolf Bernhard Marx: Ludwig van Beethoven: Leben und Schaffen. Zweite Auflage, Erster Teil. Berlin: Otto Janke, 1863. S. 154 und 157:

http://deutsch.c.u-tokyo.ac.jp/~Gottschewski/history/uu11/0630/MarxBiographie1863.pdf

 

(S. 154:) ŽŸ‚Ì”NA1798”N‚ɍì•i‚V‚̃\ƒiƒ^‚ªŒ»‚êA‚»‚ꂪŽ„‚½‚¿‚ªŽ‚Á‚Ä‚¢‚é‘S‚Ă̍ì•i‚Ì’†‚É‚à‚Á‚Æ‚à¸I‚ȉ¹‚̍\’z•¨‚̈ê‚‚ł ‚éB‚±‚̍ì•i‚͈¢ŒoŒ±‚ɏ­‚µ‚à‰e‹¿‚³‚ê‚Ä‚¢‚È‚¢B‚à‚µ‚ ‚é‚Æ‚µ‚½‚ç‘æ‚SŠyÍ‚É‚ ‚é‚©‚à‚µ‚ê‚È‚¢B

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Adolf Bernhard Marx: Anleitung zum Vortrag Beethovenscher Klavierwerke. Berlin: Otto Janke, 1863

http://deutsch.c.u-tokyo.ac.jp/~Gottschewski/history/uu11/0630/MarxAnleitung1863.pdf

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[S. 100] ‚»‚ꂼ‚ê‚𕶎š‚Å‹L‚µ‚½BA‚ÍŽåŠyßAC, D, E‚Í‚»‚ꂼ‚ê•›ŠyßAF, G, H‚Í‚»‚ꂼ‚êIŠyß‚Å‚ ‚é‚ ‚é‚¢‚ÍE[?]‚Ü‚½‚ÍF‚ÆG‚à•›Šyß‚¾‚ÆŒ¾‚¦‚é‚©‚à‚µ‚ê‚È‚¢‚µ‚©‚µ‚»‚ê‚͏d—v‚È‹^–â“_‚Å‚Í‚È‚¢B‚µ‚©‚µ‚±‚ÌŽµ‚‚ŋȂ̓à—e‚ª\•ª‚Éà–¾‚³‚ꂽ‚Æ‚Í‚¢‚¦‚È‚¢B‚È‚º‚È‚ç•¡”‚̐߁i—v‘fj‚ª‚Ù‚Æ‚ñ‚ÇŽ©—§‚µ‚½”­‘z‚Æ‚¢‚¤‚ׂ«d—v‚È”­“W‚ƕω»‚ð”í‚é‚©‚ç‚Å‚ ‚éBi‚±‚±‚ÅŽµ‚‚Ƃµ‚ÄŽæ‚èã‚°‚½‚̂́j‚½‚¾–L•x‚ÈŒ`‘Ô‚Ì’†‚É–ÀŽq‚É‚È‚ç‚È‚¢‚½‚ß‚Å‚ ‚éB

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Wilhelm von Lenz: Beethoven. Eine Kunststudie. Dritter Teil, erste Abteilung, erster Teil. Zweite Auflage, Hamburg: Hoffmann und Campe 1860

http://deutsch.c.u-tokyo.ac.jp/~Gottschewski/history/uu11/0630/Lenz1860.pdf

 

 

[S. 76] ‚±‚̃\ƒiƒ^‚Í‘½•ªƒx[ƒg[ƒtƒFƒ“‚̏‰Šú‚É‚¨‚¯‚é‚à‚Á‚Æ‚à”ü‚µ‚¢ƒ\ƒƒ\ƒiƒ^‚¾‚낤A­‚È‚­‚Æ‚àƒx[ƒg[ƒtƒFƒ“‘Sì•i‚Å”äŠr“I‚ɉœ[‚¢‚à‚̂̈ꂁB‚µ‚©‚µAllegro molto con brioi‘æˆêŠyÍj‚̓nƒCƒhƒ“‚ƃ‚[ƒcƒ@ƒ‹ƒg‚̖͔͂ð‰z‚¦‚鎖‚Í‚È‚¢B

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[S. 77] ‚±‚ê‚çiƒnƒCƒhƒ“‚⃂[ƒcƒ@ƒ‹ƒg‚Ȃǁj‚Ì—á‚ðŒ©‚ê‚΂±‚Ì6/8”Žq‚Ì‘æˆêŠyÍ‚̓x[ƒg[ƒtƒFƒ“‚Ì‘¼‚̃\ƒiƒ^‚Æ“¯—l‚É”ñí‚ÉŠi’²‚ª‚‚¢‚à‚Ì‚¾‚ÆŽv‚í‚ê‚é‚©‚à‚µ‚ê‚È‚¢B‚µ‚©‚µ‚»‚ê‚͈ႤBƒx[ƒg[ƒtƒFƒ“‚̊‚Å‚Í‚±‚ÌŠyÍ‚͑債‚½ì•i‚Å‚Í‚È‚¢B‚Ù‚Æ‚ñ‚ǂ‚©‚Ý‚Ç‚±‚ë‚Ì‚È‚¢ƒ‚ƒ`[ƒtiƒx[ƒg[ƒtƒFƒ“‚Å‚Í‚³‚ç‚ÉŠój‚̘Jì‚͍I‚Ý‚ÌŽè‚É‚æ‚é‚à‚Ì‚¾‚©‚çƒ}ƒ‹ƒNƒX‚Í‚»‚ê‚ð‹Zp“I‚É•ªÍ‚µ‚½Bi’†—ªj‚µ‚©‚µ‘æˆêŠyÍ‚ª“VË“I‚ȂЂç‚ß‚«‚ÉŒ‡‚¯‚é‚Æ‚ÍŒˆ‚µ‚ÄŒ¾‚¦‚È‚¢i25, 51, 59¬ß‚Ì‘f°‚炵‚­“±“ü‚³‚ꂽƒƒƒfƒB[‚ȂǁjB

 

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ƒOƒXƒ^ƒtEƒmƒbƒeƒ{[ƒ€i1817–1882juƒx[ƒg[ƒtƒFƒ“‚ÉŠÖ‚·‚é˜_•¶Wvi1882/7j

Gustav Nottebohm: Beethoveniana (1872) ‚Æ Zweite Beethoveniana (1887): „Der dritte Satz der Sonate in Es-dur Op. 7g (Zweite Beethoveniana S. 508–512)

http://deutsch.c.u-tokyo.ac.jp/~Gottschewski/history/uu11/0630/Nottebohm1887.pdf

 

[S. 508] ƒ\ƒiƒ^•Ïƒz’·’²ì•i‚V‚Ì‘æŽOŠyÍ‚́AˆêŠ‡‚Å‚Í‚È‚­A•”•ª‚²‚Ƃɏ™X‚ɍì‹È‚³‚ꂽ‘½‚­‚̋Ȃ̈ê‚‚ł ‚éB‚±‚ê‚͈ꖇiŽlƒy[ƒWj‚̃XƒPƒbƒ`‚ÅŠÏŽ@‚·‚邱‚Æ‚ª‚Å‚«‚éB‚±‚̃XƒPƒbƒ`‚É‚Í–¾‚ç‚©‚É•Ê‚Ì‚Æ‚±‚ë‚ÅŽn‚Ü‚Á‚½ì•i‚ÌŒp‘±‚à‚ ‚èA‚»‚̈êƒy[ƒW–Ú‚É‚±‚́i‘æŽOjŠyÍ‚Ì—lX‚È•”•ª‚É‘®‚·‚éØ‚è—£‚³‚ꂽ’f•Ð‚ª¬‚º‚±‚º‚ÉŽU‚ç‚΂Á‚Ä‚¢‚éBi’@‚±‚̈ꖇ‚ÍBritish Museum‚É•Û‘¶‚³‚ê‚Ä‚¢‚éj‚±‚Ì”­“W’iŠK‚Ì’f•Ð«‚ðA‘S‚Ä‚ªƒXƒ€[ƒY‚É—¬‚ê‚é‚悤‚ÉŒ©‚¦‚éˆóü‚³‚ꂽì•i‚Ì’†‚É‚Í‘S‚­”­Œ©‚·‚邱‚Æ‚ª‚Å‚«‚È‚¢‚¾‚낤BŒã‚É‚È‚Á‚߂Ăæ‚è‘å‚«‚ȃXƒPƒbƒ`‚ª‚¢‚­‚‚©Œ»‚êA‚»‚±‚ɂ͈ȑO‚Ì’f•Ð‚ª‚Ü‚Æ‚ß‚ç‚ê‚Ä‚¢‚éB‚»‚̈ꂁi‚»‚±‚É‚Í+‚ÅŽ¦‚µ‚½ƒ”ƒ@ƒŠƒAƒ“ƒe‚à‚ ‚éj‚ɏ]‚¦‚Î

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[S. 510] ŽåŠyß‚Ì‘æ“ñ•”‚ªŒ³XA¡‚̍ì•i‚É”ä‚ׂĎl“x’á‚­Žn‚Ü‚é‚悤‚ÉŒv‰æ‚³‚ê‚Ä‚¢‚½B

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[S. 511] ‚±‚̈ꖇ‚ªì•i‚V‚Ì‘¼‚ÌŠyÍ‚̃XƒPƒbƒ`‚ð‘S‚­ŠÜ‚Ü‚È‚¢‚̂ŁA‚±‚ÌŠyÍ‚ÍŒ³Xã‹L‚̃oƒKƒeƒŒ‚Æ‚µ‚čl‚¦‚ç‚êAŒã‚Ń\ƒiƒ^‚̈ꕔ‚Æ‚È‚Á‚½‚ƍl‚¦‚ç‚ê‚éB



[1] uì•i500v‚̓sƒAƒm‹³–{‚Ì‘æˆêŠª`‘æŽlŠª‚ðŽw‚·‚ªA‚»‚Ì“à‘æˆêŠª`‘æŽOŠª‚ª1830”N‘ã––‚Ì‚à‚̂ŁA‘æŽlŠª‚Ì‚Ý‚ª1845‚̏o”Å‚Å‚ ‚éB

[2] ‚±‚±‚ÉB‚ª‚È‚¢‚̂́A‚»‚ꂪ“¯‘‚É•Ê‚Ì’i—Ž‚Å‚æ‚èÚ‚µ‚¢•ªÍ‚ª‚ ‚èA‚»‚±‚É‚à‚¤ˆê‚‚̃‚ƒ`[ƒt‚ªà–¾‚³‚ê‚Ä‚¢‚é‚©‚ç‚Å‚ ‚éB